LEON

Странная какая-то. Ни роду году, ни племени...

После работы по подготовке материалов по 1007 серии у меня остался только один вопрос: С какой линией задержки должна была работать КА1007ХП1?
Сказано, что это аналоговая линия задержки на ПЗС регистре длиной 1024 разряда. Судя по схеме применения у ЛЗ должны быть 4 отвода для подбора времени задержки и вход сброса. Все выводы КА1007ХП1 предназначенные для подключения к ПЗС рассчитаны на напряжение 18 В. ПЗС технологиями в СССР занимались в Москве (Пульсар), Ленинграде (Электрон), Киеве (Квазар) и Новосибирске (НЗПП), но в основном для видео. Аудио ЛЗ делал только Квазар, который выпускал специальные серии 528 и 593 по технологии BBD (пожарные цепочки). В серии 528 есть несколько ЛЗ на 1024 разряда, но все они не имеют отводов. 593БР1 это вообще ЛЗ на 8 разрядов с отводами. Хитрые хохлы указали в качестве аналога TAD-32 от Reticon, с которой 593БР1 имеет не так много общего. TAD-32 имеет отводы от каждого разряда (всего 32), для чего потребовался большой корпус DIP-40, а 8 разрядная 593БР1 в корпусе 201.16-8, т.е. в лучшем случае это "четвертинка" от TAD-32. Вообще Reticon был одним из родоначальников технологии "пожарных цепочек" и его BBD изделия в основном были очень примитивными, вторым толкачом технологии BBD стал Panasonic, а изобретатель технологии Philips отметился только лишь одним изделием. Ребята из Квазара передирали в основном продукцию Panasonic, да и выбор там был самый богатый. BBD технология уже в 80-х считалась бесперспективной и никто, кроме Panasonic в нее не вкладывался. А в 90-х и Panasonic разочаровался, т.к. BBD изделия применялись лишь для создания музыкальных спецэффектов, а это очень маленький рынок. Правда в 2009 году производитель педалей гитарных эффектов Visual Sound возобновил производство разработанных Panasonic чипов BBD MN3102 и MN3207 и вроде их делает до сих пор. Но вернемся к Квазару. Потренировавшись на копировании изделий Panasonic и Reticon, "разработчики" из Квазара закономерно возомнили себя большими специалистами и напоследок выродили "улучшенную" копию MN3011, встроив в нее генератор по подобию MN3101. Это "оригинальное" изделие получило название КР1016БР1. Именно КР1016БР1 я и считаю подходящей для работы с КА1007ХП1, хотя и немного избыточной, в частности у нее число разрядов немного больше указанных 1024, но первые 4 отвода от линейки сделаны от 196, 331, 597 и 863 разряда, т.е. вписываются в 1024. По напряжению (18 В) тоже есть неплохое совпадение. Тем более, что других вариантов и нет.
 

УЛЗ-М 63,8 мксек 1968г:

 

А четко свои высказывания по поводу их мозгов аргументировать можно?
Ибо я очень сомнеиваюсь в том, что другие заводы в ссср смогли такие сверхбыстрые фэу, эоп и ФЭ, ЭЛТ и подобные эвп повторить. 

Попадаются лампы с шифрованными названиями - например, Х032, В2О1, АДЖ1. Оказалось, это МЭЛЗ заперестроился
 

Некоторые из продемонстрированных ранее СВЧ приборов как коллекционные образцы.
1. Мaгнетроны в стекле фиpмы GЕ -- типы 5J28 (или 29, нeчитаемо) и 5J33 (геттер полупрозрачный). Ценa -- 4000 pуб./шт.

 
2. Aнглийcкий магнeтрон в cтеклe, тип СV89 c локтальным цоколем. Ценa -- 1600 руб.

 
3. Aнглийcкий магнeтpон в стекле, тип СV2380. Цена -- 2000 руб.

 
4. Венгерские турбаторы ZT-101. Цeнa 1000 pуб./шт.

 
5. Велоситроны V246А (одна штука) и V241С (две штуки). Цена -- 1100 руб./шт.

 
6. Линейный отражательный клистрон тип 402А. Цена -- 3400 руб.

 
7. Фазитроны разных исполнений -- типы GL-2Н21 и GL-5593. Цена -- 6500 руб./шт.

 
Гибридки УВЧ в корпусе "Гриф". Цена 200 руб./шт.

 
 
 
 

к10-8,  66г.  Гириконд :

 
- не удалось пока найти данных по этому типу конденсаторов.
Похоже в крупную серию они не пошли.

( Фото с РадиоКота )
 

Интересный малоизвестный индикатор 20ЭИ1Л прооизводства ВЭИ. Предположительно, является 20-сегментным (масочным) аналогом широко известного в узких кругах индикатора NIMO, где подогревный катод формирует плоский и широкий электронный пучок, который через выбранную маску в виде цифры засвечивает люминофор на торце. Какая здесь маска -- неизвестно. Может быть, просто небольшой прямоугольник, может быть, символ.
Вероятно, маркировка расшифровывается как "20" (кол-во элементов) "ЭИ" (электронный индикатор) "1" (модель) "Л" (зеленый цвет свечения). Но полной уверенности нет -- возможности его включить нет, так как нет цоколевки.



 

Вот такая симпатичная лампочка - 7377 - двойной тетрод для работы на частотах до 1000 МГц.

 
  
 

 
 
 
  
 

Детство заиграло в одном месте. Ну, захотелось повторить давно пройденное и подаренное.
Результат. Искра не большая, 1,5 сантиметра. Но неоновые лампочки выходят из строя достаточно быстро. )))
 
Лампа 6п7с. Просто на глаза попалась.
 
 

Не знаю.Фото с мешка.
 
 
 
Странная вырубка у КР142ЕН22А.

 
"Германиевые транзисторы серия от П213 до П217: выводы кристалла припаивались индием(Температура плавления156,6°C) .Соответственно порошок(Si O2+Zn O2) наполнитель для КПТ-8, вроде, служил для того чтобы эти выводы не отпаялись ,он быстро отводит часть тепла от проводящей системы и от кристалла при превышении режимов..." Ну, не значительных, думаю.
 
Поэт не я.  ))))

Анонс КМ1002КП1. 
Тяжелая позиция. Исходный скупой материал, взятый из Дейтоновских каталогов, в свое время озвучил Анатолий Владимирович Нефедов. К сожалению в Дейтоновских каталогах 90-х годов (откуда взят материал) стало совсем мало графической информации, только лишь условное графическое обозначение, да и текста почти нет и он размазан по таблицам в разных частях каталога и требует дешифровки. Потом сильно помог уважаемый Pedro, наводкой на правильный аналог. А потом материал долго ждал своей очереди. Правда, я пару раз пытался приступить к обработке, но каждый раз отступал, убоявшись объема работ. А тут помогло несчастье — у меня намедни подох кот. И я находясь, так сказать, в трауре, дабы забыться, занялся нуднейшим делом, стал приводить к общему знаменателю очень разрозненные кусочки информации по КМ1002КП1. Сначала казалось, что их ничтожно мало, но постепенно в процессе работы кое-что насосалось. 

Немного СВЧ приборов.
Магнетроны в стекле всегда выглядят необычно и чем-то притягательно.
Серия 5J от GE:

 

 


 
Английские/немецкие пальчиковые и локтальные:




 
Венгерские турбаторы:

 

Февраль 1970 года.Гост 66 года.

СВЧ резисторы С6-2-А-0,1 1977г.
 

Импортная 4В85. 500 ватт на аноде, однако, выдаёт. А размер в половину ГУ-81.
 
 
 
 

https://disk.yandex.ru/d/LCsjr6InzsQrBA
 
https://disk.yandex.ru/d/LP642sAsVJSmZQ

2П101 в корпусе от рождения. Как у КТ312 - го.
 
 

Фото не моё:)
 

Новости из мира акустики. Не очень свежие, все-таки 2021 год, но чем богаты, тем и рады. Тем более, что обнаруженный эффект весьма заметен (20 дБ).
 
"Влияние темпа исполнения музыки на уровень басовых нот". Зверев В.А. 2021
Акустический журнал, 2021, том 67, № 3, стр 338-344.
Аннотация
Обнаружен и исследован эффект значительного (до 20 дБ) уменьшения уровня слышимости звуков рояля низкой частоты (аккомпанемента в басовом регистре) на фоне звуков высокой частоты (мелодии) при исполнении музыки в быстром темпе. Это указывает на существенное влияние темпа исполнения произведения на восприятие слушателем звукового ряда музыкального произведения. Объяснение эффекта дано на основе анализа физических особенностей формирования звуков в рояле в зависимости от темпа игры и восприятия звуков человеческим ухом. Эффект наглядно демонстрируется на примере исполнения первой части (Allegro di molto e con brio) сонаты № 8 до минор (“Патетической”) Бетховена.
 
Статью не привожу, она длинная и полна формул и графиков.  Самые интересные главы на мой взгляд: "Физика слышимого звука" и "Как обстоит дело в действительности". 
А вот два коротких приложения стоит здесь привести:
 
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
ДАВАЙТЕ ПОСЛУШАЕМ
Послушаем, как это звучит. Все пианисты играют Allegro di molto e con brio Патетической сонаты Бетховена в наиболее быстром возможном темпе, в котором исполняются быстрые этюды Шопена, игнорируя указания композитора на темп Allegro. В [11] показано это Allegro в исполнении звезды пианистического искусства Tiffany Poon. Интересно послушать, как звучит это произведение, если сыграть его во вдвое более медленном темпе. В [12] показано исполнение первой части Патетической сонаты в любительском исполнении во вдвое меньшем темпе, в качестве которого пришлось выступить автору этой статьи, так как в Интернете не оказалось медленного исполнения этой сонаты. Несмотря на очевидные несовершенства записи и воспроизведения исполнения, из-за которых, в частности, сужен частотный диапазон звучания инструмента, обращает на себя внимание то, что в [11] практически не слышно аккомпанемента, а в [12] он слышен гораздо сильнее. В этюдах Шопена тоже точно такой же быстрый темп и при этом используются низкие частоты, которые почему-то отчетливо слышны. Почему? Потому что в этюдах Шопена низкие частоты звучат отдельно, а в Патетической сонате аккомпанемент сопровождает мелодию одновременно с ней. Здесь проявляется еще одна особенность человеческого слуха, а именно то, что его чувствительность есть величина переменная – она возрастает с уменьшением уровня слышимого звука, но только если этот слабый звук слышен отдельно. Если же слабый звук воспринимается на фоне другого сильного звука, то повышения чувствительности слуха не происходит. Поэтому в [11] басовый аккомпанемент едва слышен. Если же звучат только одни низкие ноты, пусть и с малым уровнем, то слух слушателя повышает свою чувствительность и усиливает эти звуки. Отметим, что уменьшение темпа исполнения вдвое не привело к тому, что исполнение [12] стало выглядеть нарочито замедленным. Этого не произошло, так как гораздо большую роль стал играть аккомпанемент в левой руке, а он обладает вдвое высшим темпом, что компенсирует общую потерю темпа. Но при этом быстрые места, которые просто проскакивают в [11], в [12] обретают выразительность. К этому исполнению есть еще и вопрос, выходящий за пределы физики. Почему сам пианист, старательно и вовремя нажимая на все нужные клавиши и не слыша при этом почти половины нот, спокойно продолжает играть, делая вид, что все отлично слышно? У меня есть ответ на этот вопрос только потому, что я сам играю. Дело в том, что у пианиста есть еще и некоторый внутренний слух, состоящий в том, что ощущение звука возникает вследствие нажатия пальцем на клавишу без возбуждения звука. Например, я могу для себя играть на своем инструменте ночью, когда все спят. Я не включаю свой инструмент в сеть, и он звуков при игре на нем не производит. Но я отчетливо слышу свою игру. То же самое ощущает и виртуоз при исполнении 8 сонаты Бетховена в темпе Presto, и для него нет проблемы с аккомпанементом. Внутренний слух не по физике работает! Но виртуоз не для себя играет, а для публики, а она по-другому все воспринимает, как это и описано выше в статье.
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
Редколлегия считает целесообразным и интересным для читателей Акустического журнала привести выдержки из рецензии на статью, дополняющие и развивающие исследуемую тему. “В статье затрагивается вопрос о влиянии длительности звучания хора (струны) фортепиано (преимущественно в басовом регистре фортепиано) на время Фурье-анализа при заданной разрешающей способности анализатора. Сделан вывод, что малое число колебаний в импульсе, соответствующем короткому нажатию на клавишу (например, при игре в быстром темпе), приводит не только к частотной неопределенности воспринимаемой слушателем основной частоты звука, но и к уменьшению воспринимаемого слушателем уровня звучания по сравнению с более длительным звуковым импульсом, что приводит к снижению воспринимаемого уровня звуков в басовом регистре. На этом основании сделан вывод о чрезмерно быстром темпе исполнения музыки многими пианистами (на примере фортепианной Сонаты № 8 Бетховена). Сам по себе вопрос о слишком быстром темпе исполнения музыкальных произведений исполнителями, плохо контролирующими возникающее при этом звучание музыкального инструмента, как нам представляется, весьма актуален. Например, автору этой рецензии приходилось неоднократно отмечать на примере органного исполнительства, что некоторые органисты, пытаясь продемонстрировать виртуозную технику, берут басовые ноты на педальной клавиатуре органа столь коротко, что звучание басовых труб органа просто не успевает сформироваться, прерываясь на стадии атаки, т.е. переходного процесса (время атаки в звучании басовых органных труб может достигать секунды и более). Однако, для фортепиано, которому посвящена статья, эта проблема является не столь простой, как может показаться. Это связано с психофизиологией восприятия музыкальных звуков человеком. Прежде всего, восприятие звучания фортепиано, в т.ч. частоты звука, определяется не только уровнем основной частоты, но и обертонами (которых в фортепианном звуке довольно много), а в басовом регистре фортепиано слушатель определяет основную частоту (точнее, субъективную характеристику основной частоты – высоту звука) не столько по звуку основной частоты, сколько по разности частот обертонов. Частота основного тона может вообще почти отсутствовать, тем не менее, слушатель идентифицирует ее по разности частот обертонов. В книге А.С. Галембо “Фортепиано. Качество звучания” (М., 1987, стр. 21) указано: “Если в богатом обертонами музыкальном звуке отсутствует основной тон, высота его не изменяется (см.: Тейлор, 1976); это происходит благодаря нелинейным свойствам слуха, способствующим ощущению разностных тонов, в частности, тонов, имеющих частоту, равную разности частот соседних обертонов; эта разница равна (или приблизительно равна) частоте основного тона. Такое сложное восприятие высоты характеризует, например, басовые звуки фортепиано, спектр которых не содержит слышимого основного тона, в иногда и одного или двух наиболее низких обертонов”. Строго говоря, этот факт во многом снимает проблему, заявленную автором статьи применительно к фортепиано. Можно отметить следующие моменты в статье, выходящие за рамки использованной упрощенной модели: – автор утверждает, что слух человека обладает разрешением в 1/12 долю октавы (очевидно, ориентируясь на интервал между ступенями современной равномерно темперированной гаммы), но реально разрешающая способность слуха человека намного выше; – убывание звука (декремент затухания) считается в статье независимым от частоты; – усиление звука декой фортепиано не может быть независимым от частоты, т.к. дека является многорезонансной системой, и в усиливаемом звуке присутствуют форманты; – автор ссылается на указанный Бетховеном темп исполнения сонаты (по шкале метронома) и справедливо отмечает, что фактически этот темп соответствует темпу Presto, а не Allegro, указанному Бетховеном словесно в начале сонаты. Но известно, что практически оркестры редко играют произведения Бетховена по указанному им метроному, т.к. это приводит к чрезмерно быстрому темпу; а в первой части Девятой симфонии Бетховен указал сразу 2 метронома (108 и 120). Как считают исследователи, Бетховен, по-видимому, ошибочно указывал темп по цифре не у верхней, а у нижней границы грузика метронома, что и приводило к завышению темпа, в Девятой же симфонии он указал сразу обе цифры. Это может объяснить проблему быстрого темпа в сочинениях Бетховена (см. А.Martin-Castro, I.Ucar. Conductors’ tempo choices shed light over Beethoven’s metronome // Plos One. 2020. December). В заключение подчеркнем, что в статье описывается один из реальных факторов, который может влиять на восприятие звука фортепиано или иного инструмента с короткой атакой”. П.Н. Кравчун Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова, физический факультет
 

 

Похоже новый рекорд во возрасту наших керамических многослойных конденсаторов 
На форуме по приему драгмета засветился образец конденсатора КМК производства сентября 1960г (ранее на Оффтопе демонстрировался на месяц более поздний экземпляр - октябрьский):

Симпатичный процессор неизвестного назначения производства HP - A4856-50202:

 

 
Удивила толщина керамического основания:

Да, я тоже долго привыкал, но этот "термин" не я придумал. Им активно пользуются русскоязычные инженеры-электронщики, так сказать в массе. Я первый раз столкнулся с ним на Вегалабе лет 10 назад. Да и термин "чрездырочными" тоже не слаще, во-первых в связи с нехорошими ассоциациями с "дырками", а во-вторых им никто не пользуется и вообще неправомочно обработчику информации вводить новый термин. Тем более, что это бесполезно, все равно не приживется. Могу, конечно, заменить "трухольные" на "выводные", но по-русски "выводные" звучит неоднозначно, ассоциируясь скорее с выведением чего либо, чем с проволочными выводами (термин "выводы" тоже очень неудачный в силу неоднозначности и неспроста в русском языке он частично вытесняется тоже иностранными терминами "терминалы" и "клеммы", что только добавляет путаницы). Прискорбно, но терминологию в области электроники мы вынуждены практически полностью заимствовать из английского языка, т.к. электроника начала развиваться и продолжает это делать именно в англоязычной среде. В этом плане стихийное возникновение термина "трухольный" скорее благо, чем беда. У термина есть явные достоинства: он однозначный, что очень важно для точности выражения мыслей на русском языке, а также яркий и запоминающийся за счет смутных ассоциаций с чем-то неприличным. Тем более, что антонимом термину "трухольный" выступает очень корявый и неудачный термин "смдэшный", являющийся калькой от англоязычной аббревиатуры "SMD", который вовсю используется устно, но почти не используется письменно, что говорит о том, что этот термин еще не устоялся. К сожалению, в извращенном, но весьма скудном воображении наших инженеров, пока не возникло никаких, даже неприличных ассоциаций на выражение "для монтажа на поверхность", а это было бы неплохо! 
Так что я склоняюсь к тому, чтобы оставить термин "трухольные" в силу его однозначности, тем более, что он есть калька только по звучанию с англоязычной фразы "through-hole" или "thru-hole" и, поэтому находится, так сказать, в тренде русскоязычной электронной терминологии.
И я призываю народ высказаться здесь по поводу этого термина. Что важнее для инженера: четкость и однозначность или неприятные ассоциации. Борьбу с англиканизмами я вывожу за скобки, т.к. практически все термины в электронике являются таковыми и бороться с этим бессмысленно. В быту, да, надо бороться, потому как наш язык там еще может что-то противопоставить, а в электронике не имеет смысла.

Это не инфракрасная лампа. А синие лампочки для лечения действительно применяли. Даже специальные рефлекторы для них выпускали.